主题：器材好未必出好声 组建音响空间十五守则

一、每个音响空间都有不同的声音特性 每个音响空间会因为空间大小、比例、室内装潢不同而拥有自己独特的声音特性，很少会有两个音响空间的声音听感一致的情况。因此，即使用完全相同的音响器材，只要音响空间不同，就会产生不同的声音特性。凡是成功的音响空间，都会拥有自身迷人的声音魅力。然而，即使经过周密策划来组建音响空间，仍不能保证一定可以获得迷人的声音特性。

其实就是房间的传输特性不同而已,假如在完全相同的消声室内,估计听到的音色应该是一样的吧!

　七、反射、吸收与扩散三者巧运用 精心调配反射、吸收与扩散声波，目的就是要得到温暖、饱满、柔和、丰润、清彻、透明的声音。

其实这就是改变房间的简正方式!

　　九、大空间比小空间好 大空间的容积较大，音箱发出的声波受边界（六面墙）扭曲影响较小，得到的声音比较正确。在大空间中，如果能适当调配，所得到的声音会比较轻松、均匀与正确，而且低频下潜更深。至于驻波，虽然大空间也不可能完全避免，但危害的程度相对较低。

准确的说是在大的空间中同等条件下,混响半径比小的空间大,也就是说大房间中直达声大于混响声的区域要比小空间大得多.

十一、音响空间的比例很重要音响空间的比例常有"黄金比例"之说。这里的"黄金"二字只有珍贵难得之意，与真正的"黄金分割"无关。音响空间的比例如果正确恰当，可将音响空间内的驻波强度降到最低，减少中低频驻波对聆赏音乐的干扰。简单说，只要是长宽高的数值不互成倍数即可。实践与理论分析表明，以下三组：（A） 1.00∶1.14∶1.39、（B）1.00∶1.28∶1.54、（C）1.00∶1.60∶2.33（1.00代表房间的高度，其余分别为宽与长），驻波强度最低，可根据房间情况选取。

现实情况是不大可能预设空间尺寸,其次这种从矩形房间得出的比例结论现实中也未必适用.

　　十二、驻波只宜智取驻波就是空间的共振现象，只要两对立平行墙面的距离等于半波长的整倍数，就会出现共振，产生驻波。如果空间内三组平行墙面分别产生的驻波有频率重叠，就会形成更强的驻波。驻波并不只有单一频率，其频率范围很广，人们无法用某种措施准确地"抵销"它。同时，驻波的能量很强，通常比正常音乐的声压要高许多分贝，因此不能用"微调"的调声秘技应对。对付驻波最好的方法就是用音箱摆位以及变换聆听位置的方式来避开。

如果整个房间内驻波在各频段内分布均匀,就不会存在所说的问题.

　　十三、考虑混响时间 混响是声音发出后残留在空间的响应。当声源发出声音后，声音强度降到最初的-60dB强度的时间，称为混响时间。混响时间对音质有很大的影响。表现为声音温暖与否、饱满与否、清晰与否等。现代的音乐厅设计中，混响时间通常在2秒左右，而歌剧院的混响时间较短，约 1.5秒。

不知道音乐厅的声学指标与器材重放环境的声学指标有什么关系,完全是两码事!

　　音响空间中，适当的混响时间是很重要的。一般家庭音响空间的混响时间视空间大小而不同，通常可设在0.2～0.5秒之间。混响时间越长，声音越华丽；混响时间越短，声音越坚实。混响时间很难精确计算，一般只能靠耳朵来调配室内各种反射、吸收与扩散效果。以下原则可供读者参考：如果在音响空间内讲话略感吃力，说明吸音过多；声音略干，说明混响时间偏短；听起来有鼻音，说明中频段有音染；如果拍手声丰厚，说明混响时间偏长。

又是惯性思维,重放空间和节目制作空间不可以混为一谈!

　　十五、器材搭配要适当每个音响空间都会有自己的声音特色。这些声音特色还需配合适当的音箱，才能发挥红花绿叶之效。音响空间布置越好，搭配范围越宽。反之，如果音响空间布置得不理想，则只能找到少数的器材来适应如此偏颇的空间。空间大小不同，搭配的音箱也不同。在小空间里配大音箱或大空间里用小音箱都会徒劳无功。这要靠丰富的经验才能达到完美的效果。


又是"不可知"论!