双声道立体声音响系统的声场再现 - 音乐鉴赏和器材评价室 - 声学楼论坛

关于双声道立体声音响系统的声场再现，是一个困扰绝大多数发烧友及音响爱好者的老问题。

几十年玩下来，竟然不知道立体声场为“何物”的发烧友大有人在。不少人认为仅仅依靠双声道两箱子根本不可能还原出一个立体声场，因此干脆就直接否定“立体声场”的存在，认为立体声这是个“啄头”，是厂商和经销商用来推销产品的一种手段，只要高低频延伸好，中频又“甜”，声音平衡，有左有右，就是立体声了～～～～

在这个坛子里，同意上述观点的恐怕就很少吧。因为大家都了解【李开实验】等相关声学及电声学原理。

那么，双声道立体声系统还原出来的声场应该是个什么情况呢？顾名思义，它应该是个立体的声场，它可以用一个立体坐标系来表示，我们除了能够明确感受到左右距离拉开的定位（X轴），以及远近距离不同的定位（Z轴），还能够感受到高低层次不同的定位（Y轴）。

例如，绝大多数歌唱者都是站立唱歌的，乐队都是坐着伴奏的，乐手也不可能都挤在中间。这样，乐队的声像定位将会出现在较低的声场范围内，有的乐器在右边有的在左边，就展现出了舞台的宽阔度；有的乐器会在前排而有的乐器会在后排，就展现出了舞台的纵深；而歌唱者的声像定位将会出现在较高的声场范围内。这样的一个声场，才是立体声场。

[此贴子已经被作者于2015-11-30 12:47:50编辑过]

一些发烧友在首次接触立体声场还原能力好的音响系统时，会不适应，他们会觉得声场太“散”（乐器声像定位拉得太宽），中间太“空”；而对歌唱者的“口型”声像聚焦站立在较高的声场上，感到有些神奇，在播放室外录制的雷鸣声场从天花板上向下“压”来更是感到不可思议。其实频宽足够、频响平衡的双声道立体声系统，当时间、相位失真很小的时候，都能具备这样的立体声场还原能力。

其实双声道立体声音响系统还原出的声场再宽，也不可能超越现场乐团真实的宽度，这是不争的事实。高保真立体声音响系统只是尽可能去还原这个立体声场，所以声场不可能“太宽”，只有不够宽。

现代的录音设备功能非常强大，似乎万能。可是“万能”之下其实难副。许多功能都会造成时间和相位的失真。国产的唱片尤其是“口水歌”绝大多数声场混乱，二胡似乎坐在人字梯上演奏，笛子的声像反而低于二胡，所有乐器都往中间挤，声场展不开，严重时声场表现就类似单声道（其实50年代许多单声道录音其声音更自然动听的多）。不管是录音的原因还是后期制作的原因，这就是滥用所谓“强大功能”的后果。

我们这里有些乐器演奏爱好者们常常聚在一起娱乐，我用一台荷兰产的电台采访用专业数字录音机给他们现场录制了几张唱片，声场还原就不错，很能表达再现出现场的“摆位”，不滥用一切所谓的强大功能，是确保减少失真的重要手段。

一套双声道高保真立体声音响系统，能还原出一个三维立体声场才是一个合格的系统。数万甚至数十万上百万一件的贵价器材，往往只代表这些器材是具备一定素质的，绝大多数都不会是徒有虚名的摆设物，可把这些器材组建成一套音响系统时，你如果忽略了听音环境的正确吸收处理和音箱摆位的重要性，你将会吃尽苦头。因为它的表现往往就不合格，除了三维立体声场不能良好还原外，声音也将完全失去平衡，这样的例子比比皆是。所以说同样的器材在不同人的手上会玩出完全不同的声音表现，较低价格的器材玩好了其表现往往会好于价格高出数倍甚至更高的器材系统，这主要就是由听音环境的素质与音箱摆位的差别引起的结果（这里说的是主要原因，供电系统、线材、其他附件的正确使用也是会有一定影响的）。如果听音环境太糟糕，天价的器材你也休想听到平衡的好声音，更不要说良好的三维立体声场了。许多发烧友不断的折腾换线材、换器材，绝大多数就是听音环境比较糟糕若的祸，可这些人偏偏就是不相信听音环境有那么重要，他们注定就是“无限垫”一族。他们也是推动电声器材发展的群体之一，因为他们津津乐道的是某品牌的特点，指望这些特点可以令他的音响系统获得好声音，折腾的动力就来源于此～～～～。

个人认为，个性突出的器材本身就有提问。用一个错误去纠正另外一个错误，并期望获得好结果，是否可能？？可想而知。

[此贴子已经被作者于2015-12-07 02:34:56编辑过]

主题：双声道立体声音响系统的声场再现