1.表面的声吸收 

　　当声音投射到一个固体障碍物上时，大部分声能 将被障碍物表面反射；一小部分被障碍物吸收并最终转化为热能；另一小部分将穿透这个障碍物。这三部分的相对份额要视障碍物表面光滑程度、障碍物材料的比重 和障碍物的形状及厚度等因素而定。光滑坚硬表面的声能反射系数比较大，一般在90%以上，而减少声波反射的最常用办法是增加声能的吸收和透射。这里存在两 种物理机制：共振吸声和多孔吸声，一些柔软多孔的表面，吸收性能较好。这是由于，在柔软多孔介质中，声波的空气振动比较容易转化为介质的振动并通过摩擦转 达化为热能耗散掉。 

在表中列举了一些常用建筑材料的吸收系数。 

一些常用建筑材料的吸收系数 

材料 a吸收系数（对500赫兹频率纯音） 
声学砖 0.50 
未上釉砖 0.03 
水泥面上的厚地毯 0.11 
天鹅绒(0.034千克/米2) 0.49 
水泥地面上的拼花木地板 0.07 
普通的窗玻璃 0.18 
石灰,水泥 0.05 
三合板(6毫米) 0.17 

2、直接声与反射声 

　　由舞台上传出的乐声，通过五种途径到达听众的 耳中，第一，直接声D，由乐声声源按近似球面波的形式，直接传达听众耳中。这时声能密度，也即声强，大致与距离平方成反比，由于听众的眼睛基本上处在舞台 声源到他耳朵的联线上，因此可以说，凡是看得见舞台声源的听众也能听到发自该声源的直接声；反之也是。有的音乐厅楼厅的某些座位，听众靠在座位上就看不见 舞台的声源，这样就不能听到直接声，越靠近舞台，直接声越大，越远离舞台，直接声越小。第二，大厅两侧墙壁的反射声R1，R2，R1，R2到达听众耳中的 时间延迟和响度（相对于直接声而言）均和大厅跨度、侧墙敷面材料及表面形状有关。就正厅中心轴线的座位而言。由于对称，R1和R2同时到达并且响度也相 等。第三，天花板反射声R3。舞台上的声音传向天花板，再反射，到达听众耳中便是R3。R3的时间延迟、响度及频谱和大厅高度，附加天花板（有时称为”浮 云“）的倾斜角度及其具体构造有关。第四，舞台罩反射声R4。舞台上的声音传向舞台罩，再经舞台罩反射后转传向听众的反射声。R4和舞台罩的形状和材料有 关。第五，多次反射声，从舞台上发出的声音经大厅的侧墙、地面、舞台罩、天花板等处多次反射后传出听众耳中的声音。由于经历一次反射，声音便被吸收一些 （其频谱也多少会有变化），所以经历的反射次数越多，响度也越弱，方向也更杂乱而趋于各向同性。与此同时，由于多次反射声的传播路径较长，到达听众耳中的 时间也更加延迟。如此多次反射，声音逐渐溶入混响之中并逐渐消失。 

3.初始时间延迟间隙及混响 

　　从时间上看，直接声和它和各种反射声的时间分 布如图所示，这里，当测听者座位不在正厅中轴线时，R1，R2并不等时，图中，直接声和R1之间的时间间隙被称为初始时间延迟间隙（通常以毫秒度量）。它 是音乐厅音质的四个客观标准中的一个，并且直接关系到主观优选评价中的一个重要项目——亲切感。如果这个间隙小于20毫秒，听起来R1和直接声将共同形成 一个响度较大、音质较好的声音；如果厅的尺寸很大，使这个间隙大于70毫秒，听起来R1便是回声。在R4之后已属于多次反射声，经们越来越多，越重叠，越 弱。逐渐溶成室内音特有的混响，混响声的强度大体呈指数下降。 

混响声的定义是：在直接声消失后，室内持 续的声音。为度量混响的时间，通常定义混响时间T为：混响声和声压级下降60分贝所需的时间（以秒度量）。由于声吸收通常和频率有关。因此混响时间一般与 频率有关。所以通常区分为低频混响（取频率67，125，250赫兹）、中频混响（取频率500赫兹或500-1000赫兹）、高频混响（频率≧2000 赫兹以上），混响时间是音乐厅音质的四个客观标准中的另一个。对于语言厅，由于要求语言清晰，混响时间效短，通常T500-（0.5-1.2秒）；但对交 响乐音乐厅，由于要求声音有很好的丰满性（参见下节叙述），混响时间要求较长：T500-（0.5-2.2秒）。