主题：双声道立体声音响系统的声场再现

关于双声道立体声音响系统的声场再现，是一个困扰绝大多数发烧友及音响爱好者的老问题。

一些发烧友在首次接触立体声场还原能力好的音响系统时，会不适应，他们会觉得声场太“散”（乐器声像定位拉得太宽），中间太“空”；而对歌唱者的“口型”声像聚焦站立在较高的声场上，感到有些神奇，在播放室外录制的雷鸣声场从天花板上向下“压”来更是感到不可思议。其实频宽足够、频响平衡的双声道立体声系统，当时间、相位失真很小的时候，都能具备这样的立体声场还原能力。

现代的录音设备功能非常强大，似乎万能。可是“万能”之下其实难副。许多功能都会造成时间和相位的失真。国产的唱片尤其是“口水歌”绝大多数声场混乱，二胡似乎坐在人字梯上演奏，笛子的声像反而低于二胡，所有乐器都往中间挤，声场展不开，严重时声场表现就类似单声道（其实50年代许多单声道录音其声音更自然动听的多）。不管是录音的原因还是后期制作的原因，这就是滥用所谓“强大功能”的后果。

一套双声道高保真立体声音响系统，能还原出一个三维立体声场才是一个合格的系统。数万甚至数十万上百万一件的贵价器材，往往只代表这些器材是具备一定素质的，绝大多数都不会是徒有虚名的摆设物，可把这些器材组建成一套音响系统时，你如果忽略了听音环境的正确吸收处理和音箱摆位的重要性，你将会吃尽苦头。因为它的表现往往就不合格，除了三维立体声场不能良好还原外，声音也将完全失去平衡，这样的例子比比皆是。所以说同样的器材在不同人的手上会玩出完全不同的声音表现，较低价格的器材玩好了其表现往往会好于价格高出数倍甚至更高的器材系统，这主要就是由听音环境的素质与音箱摆位的差别引起的结果（这里说的是主要原因，供电系统、线材、其他附件的正确使用也是会有一定影响的）。如果听音环境太糟糕，天价的器材你也休想听到平衡的好声音，更不要说良好的三维立体声场了。许多发烧友不断的折腾换线材、换器材，绝大多数就是听音环境比较糟糕若的祸，可这些人偏偏就是不相信听音环境有那么重要，他们注定就是“无限垫”一族。他们也是推动电声器材发展的群体之一，因为他们津津乐道的是某品牌的特点，指望这些特点可以令他的音响系统获得好声音，折腾的动力就来源于此～～～～。

用兩個聲道去記錄三維聲場本來就是一種奢望，事實上兩點衹能決定一條綫，兩個聲道正常衹能再現一條綫上的聲源排位。好在由於混響的加入，給我們帶來了縱深感，這樣也就完成了二維的聲場再現。期待再現高度信息，那幾本也就是靠自己想想了。不是產生不了高度感，但這樣的高度感來自於聽音環境内不同的反射而造成的錯覺，想要比較正確再現高度信息，理論上是不存在的，事實上也衹能靠自己腦補了。記得那些寫手們最喜歡說的“雷聲上天，雨點落地”，一半是反射的功勞，一半是聆聽者努力的結果。