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标题：[推荐]听音环境的黄金比例
1楼
aleoky 发表于：2006-2-11 9:29:50 一间房的高、阔、长的比例是十分重要的。大套组合在一间理想的房子里，重播时便有最佳的频率响应宽度（Frequency Response Range)。换句话说，组合所能播放的最 高至最低频率也可以尽情发挥，平衡度亦高，驻波情况极微。第一反射音波（Primary Reflection)和多次反射音波（Secondary Reflkection)的互相干扰情度不至造成混乱。 基音（Fundermental)和谐波（Harmonics)的结合又能尽善尽美。
Acoustics是一门几乎是难以捉摸，莫测高深的学问。多年来，Acoustics专家都费尽心 思找寻最理想的比例，也就是发烧友口中的“黄金比例”了。 关于“黄金比例”各专家 都有不同的说法，其中有一个是我比较倾向的，那就是0.618:1:1:10618, 也就是高8尺， 宽13尺，长21尺，空间体积2,184平方尺。
0.618:1:1.618这一比例是最古老的一个传说，源自Leonar Do FiBonacci。他在十二世纪时到埃及采取金字塔建筑的秘密。他得到了1:0.618的数字比例。三百年后，数
学家 LUCAS PACIOL 深入研究。最后成为ACOUSTICS 多个学说中的一个，即0.618:1:1.618。 曾经有人用这比例以粗铁线制成金字塔形状的物体，据说用来藏放容易变坏的东西有更 持久的作用，例如食物、刀片等等。有人做过这样的试，把两张湿了水的刀片分别放 在塔内和塔外。外边的一张在五天后开始生锈。塔内的一张竟然锋利如昔, 直至个多月 后才见锈迹！
在同一房高的比例中，空间越大，重播的空间感也越大, 低频的重播也越理想，周频也比 较小空间来得低。高频的周波很短，所以一般大小的房间对高频重播没有影响。但低频却 是另一回事，20HZ（周）的正负波长一共达到56尺之巨！当然长度足够单一个正波也可以 收到20周。这也需要28尺的长度。但这个长度并不是直线量度的，音波并不是我们可以从 测量器显像屏的一种平面波形。而且从声源物体（单元）以最大角度向四面八方作约半球 形扩散。以书本理论而言，一个10尺高、16尺阔、26尺长的房间就可以有27.7尺的对角长 度，也可以听到21至22周的超低频了。
由此看来，房间对声十分重要。组合的可否作全面性发挥主要是“房”。房间虽然越大越 好，不过，以市面买得到的后级输出功率为准。“空间体积”应该不能超过两万立方尺。 而这类体积的高、深、阔也足以用器材重播几可乱真的现场感，无论音场深阔度和空间感 都有幻真的感觉。房间越静，后级的输出功率的应对效能越轻松。所以，隔音设计越好越 有利。ACOUSTICS可以进一步把“房”的效应提高，不但改善驻波、音波互扰等一切的常见 后才见锈迹！
在同一房高的比例中，空间越大，重播的空间感也越大, 低频的重播也越理想，周频也比 较小空间来得低。高频的周波很短，所以一般大小的房间对高频重播没有影响。但低频却 是另一回事，20HZ（周）的正负波长一共达到56尺之巨！当然长度足够单一个正波也可以 收到20周。这也需要28尺的长度。但这个长度并不是直线量度的，音波并不是我们可以从 测量器显像屏的一种平面波形。而且从声源物体（单元）以最大角度向四面八方作约半球 形扩散。以书本理论而言，一个10尺高、16尺阔、26尺长的房间就可以在同一房高的比例中，空间越大，重播的空间感也越大, 低频的重播也越理想，周频也比 较小空间来得低。高频的周波很短，所以一般大小的房间对高频重播没有影响。但低频却 是另一回事，20HZ（周）的正负波长一共达到56尺之巨！当然长度足够单一个正波也可以 收到20周。这也需要28尺的长度。但这个长度并不是直线量度的，音波并不是我们可以从 测量器显像屏的一种平面波形。而且从声源物体（单元）以最大角度向四面八方作约半球 形扩散。以书本理论而言，一个10尺高、16尺阔、26尺长的房间就可以有27.7尺的对角长 度，也可以听到21至22周的超低频了。
由此看来，房间对声十分重要。组合的可否作全面性发挥主要是“房”。房间虽然越大越 好，不过，以市面买得到的后级输出功率为准。“空间体积”应该不能超过两万立方尺。 而这类体积的高、深、阔也足以用器材重播几可乱真的现场感，无论音场深阔度和空间感 都有幻真的感觉。房间越静，后级的输出功率的应对效能越轻松。所以，隔音设计越好越 有利。ACOUSTICS可以进一步把“房”的效应提高，不但改善驻波、音波互扰等一切的常见 问题，更可以制造比实际体积更大的幻觉空间，从而得到更超卓的现场感受
Acoustics是一门几乎是难以捉摸，莫测高深的学问。多年来，Acoustics专家都费尽心 思找寻最理想的比例，也就是发烧友口中的“黄金比例”了。 关于“黄金比例”各专家 都有不同的说法，其中有一个是我比较倾向的，那就是0.618:1:1:10618, 也就是高8尺， 宽13尺，长21尺，空间体积2,184平方尺。
0.618:1:1.618这一比例是最古老的一个传说，源自Leonar Do FiBonacci。他在十二世纪时到埃及采取金字塔建筑的秘密。他得到了1:0.618的数字比例。三百年后，数
学家 LUCAS PACIOL 深入研究。最后成为ACOUSTICS 多个学说中的一个，即0.618:1:1.618。 曾经有人用这比例以粗铁线制成金字塔形状的物体，据说用来藏放容易变坏的东西有更 持久的作用，例如食物、刀片等等。有人做过这样的试，把两张湿了水的刀片分别放 在塔内和塔外。外边的一张在五天后开始生锈。塔内的一张竟然锋利如昔, 直至个多月 后才见锈迹！
在同一房高的比例中，空间越大，重播的空间感也越大, 低频的重播也越理想，周频也比 较小空间来得低。高频的周波很短，所以一般大小的房间对高频重播没有影响。但低频却 是另一回事，20HZ（周）的正负波长一共达到56尺之巨！当然长度足够单一个正波也可以 收到20周。这也需要28尺的长度。但这个长度并不是直线量度的，音波并不是我们可以从 测量器显像屏的一种平面波形。而且从声源物体（单元）以最大角度向四面八方作约半球 形扩散。以书本理论而言，一个10尺高、16尺阔、26尺长的房间就可以有27.7尺的对角长 度，也可以听到21至22周的超低频了。
由此看来，房间对声十分重要。组合的可否作全面性发挥主要是“房”。房间虽然越大越 好，不过，以市面买得到的后级输出功率为准。“空间体积”应该不能超过两万立方尺。 而这类体积的高、深、阔也足以用器材重播几可乱真的现场感，无论音场深阔度和空间感 都有幻真的感觉。房间越静，后级的输出功率的应对效能越轻松。所以，隔音设计越好越 有利。ACOUSTICS可以进一步把“房”的效应提高，不但改善驻波、音波互扰等一切的常见 后才见锈迹！
在同一房高的比例中，空间越大，重播的空间感也越大, 低频的重播也越理想，周频也比 较小空间来得低。高频的周波很短，所以一般大小的房间对高频重播没有影响。但低频却 是另一回事，20HZ（周）的正负波长一共达到56尺之巨！当然长度足够单一个正波也可以 收到20周。这也需要28尺的长度。但这个长度并不是直线量度的，音波并不是我们可以从 测量器显像屏的一种平面波形。而且从声源物体（单元）以最大角度向四面八方作约半球 形扩散。以书本理论而言，一个10尺高、16尺阔、26尺长的房间就可以在同一房高的比例中，空间越大，重播的空间感也越大, 低频的重播也越理想，周频也比 较小空间来得低。高频的周波很短，所以一般大小的房间对高频重播没有影响。但低频却 是另一回事，20HZ（周）的正负波长一共达到56尺之巨！当然长度足够单一个正波也可以 收到20周。这也需要28尺的长度。但这个长度并不是直线量度的，音波并不是我们可以从 测量器显像屏的一种平面波形。而且从声源物体（单元）以最大角度向四面八方作约半球 形扩散。以书本理论而言，一个10尺高、16尺阔、26尺长的房间就可以有27.7尺的对角长 度，也可以听到21至22周的超低频了。
由此看来，房间对声十分重要。组合的可否作全面性发挥主要是“房”。房间虽然越大越 好，不过，以市面买得到的后级输出功率为准。“空间体积”应该不能超过两万立方尺。 而这类体积的高、深、阔也足以用器材重播几可乱真的现场感，无论音场深阔度和空间感 都有幻真的感觉。房间越静，后级的输出功率的应对效能越轻松。所以，隔音设计越好越 有利。ACOUSTICS可以进一步把“房”的效应提高，不但改善驻波、音波互扰等一切的常见 问题，更可以制造比实际体积更大的幻觉空间，从而得到更超卓的现场感受
2楼
KGB-Oliver 发表于：2006-2-18 11:57:41有点玄
3楼
音响初哥 发表于：2006-2-18 14:09:43呵呵，这篇文章的意义在哪里呢？
1）没有一个房间的是全空的，即使什么都不摆，箱体一旦摆进去就是一个反射体，也会破坏房间内的声场，如果再把“听者”考虑进去，就又复杂了，即使是符合黄金比例的房间，其内声场也会变得复杂。
2）实际房间的比例有多少是符合黄金比例的呢
3）其实房间界面的反射处理远比房间的比例重要得多。
4楼
imxp 发表于：2006-2-18 14:22:08本地有按黄金比例打造的听音室,效果也是一塌糊涂.
文中还有一个误区就是"多大的房间才能听到**HZ的低频",胡扯嘛
5楼
集美组 发表于：2007-4-4 2:12:48以下是引用imxp在2006-02-18 14:22:08的发言：
本地有按黄金比例打造的听音室,效果也是一塌糊涂.
文中还有一个误区就是"多大的房间才能听到**HZ的低频",胡扯嘛
是否是存在设计误区呢？
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