标题：扬声器知识周刊

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   扬声器知识周刊<三十>
 扬声器功率的国家标准及国际标准
扬声器的功率是扬声器最为重要的指标。在声频工程的系统设计，决定扬声器与放大器之间的功串匹配以及音箱(扬声器系统)设计等过程中，部必须清楚地知道并理解扬声器的功串数值及其含义。而目前备国不同厂家在杨声器之名牌上所标的功率值，其含义住往各不相同，因而数值上住住有很大出入。　　我国近年己统一制订了扬声器功率的国际(GB9396—88)，基本上采用国际电工委员会(IEC)所拟定的方法。但国外有些名牌产品如美国的JBL和EV，仍然分别采用各自特殊的标准。本文将对扬声器功率的国标和部份国际标准分别作一简介。　　过去很长一段时间我国各杨声器制造厂家对输入杨声器的功率都采用“标准功率”的数值，在这个功率上规定了谐波失真是在馈给扬声器 标准功率的恒定电压下测试的，所测得的非线性失真系数不应超过给定扬声器的规定值。因为标准功率是由失真值的大小确定的，失真值又不能超过一定的要求，所以标准功率都定得比较小，通常是低于其它类型功率的。长期接触标准功率的读者难怪会觉得国产扬声器斯标出的承受功率比国外扬声器低得多。　　为了消除扬声器的不同类型功率在定义上的混乱，国际电工委员会(International Electrotechnical  Commission，缩写 IEC)颁发了《电声器件扬声器》标准，提出了所有到会国家一致采用的下面几种扬声器功率：最大噪声功率(额定噪声功率) 、最大正弦功率、长期功率(额定长期最大功率)和短期功率等，这些功率指标均失真无关，现分别作简要介绍o　　(1)额定噪声功率(Rated Noise Power)：　　其定义为：连续向扬声器输入模拟噪声信号(将粉红噪声经过带通滤波和限幅后的信号)，在100小时内连续工作没有过热和机械损伤，这个功率就称为扬声器的额定噪声功率。该功率的大小与失真值无关，所以通常比前述的标称功率大1.5~~3倍左右。目前国内外厂家生产的扬声器，铭牌上的标志最常见的就是这个功率。人们进行音响系统设计以及扬声器与放大器的匹配时也都采用这个功率。额定噪声功率还有其它名称，如最大噪声功率(Maximum Noise Power)、连续粉红噪声功率(Continuous Pink Noise Power)或简称为连续功率、噪声功率等，其含义是相同的。　　(2)额定最大正弦功率（Maximum Sinusoidal power），亦称为连续正弦波功率（Continuous Sine Wave Power）或均方根（RMS）功率：　　这是一种在给定频段送入单频的连续正弦信号，内送入单频的连续正弦信号，连续工作一小时，在此功率下扬声器音圈振动不应产生打底声,扬声器没有过热和机械损伤。由于该功率不受给定的非线性失真的限制，所以该项功率也是高于标准功率的o　　(3)长期功率(Long-Term Power，亦称为额定长期最大功率)：　　这是一种在给定频带内专门规定的噪声信号功率。扬声器承受此功率在1分

 钟内不会引起永久性的机械损伤(每两分钟时间间隔试验重覆10次)。这项功率比前面提到的额定噪声功率又要大许多。例如国光丫D200—6型扬声器的标准功率为5W，而额定长期功率为30W。　　(4)短期功率(Short-Term Power，亦称为额定短期最大功率)：　　也是一种专门的噪声功率，这种噪声信号的类型与确定最大噪声功率相似，其定义为扬声器工作1秒钟，停60分，重覆60次。在承受此功率过程中不会引起永久性的机械损伤。该项功率是所有命名功率中标值最大的。通常比标称功率大8—10倍。有些厂家称之为峰值功率(Peak Power) 。　　除上远IEC标准外，在工程实践中还会遇到音乐功率、节目功率以及EIA(美国电子工业协会)标准、AES(美国声频工程协会)标准甚至各厂家自定的标准等，下面分别简介。　　(5)音乐功率(Music Power)又称为节目功率(Program Power)：　　取决于使杨声器承受250HZ以下短期正弦信号的能力，听起来没有明显失真，也没有永久性机械损伤。这个功率值既考虑扬声器所产生的失真值，又考虑扬声器的永久性机械损伤值，是德国标准DIN所采用的。　　(6)EIA RS—426标准：　　美国电子工业协会(Electronic Industries AssoCiatio、缩写EIA)，在EIA RS—4264标准中规定，将一特别的测试噪声信号加至杨声器该噪声信号的频谱分布较为接近实际的节目信号，并且要在扬声器上持续8小时之久，还要求被测扬声器能承受比此噪声功率高四倍的瞬态峰值。显然，这对扬声器的机械结构和热性能是很严格的考验。这样测试而得出的数值可能要低于采用正弦波法所得到的数值，但按此数值与功率放大器相配合则不易毁坏扬声器系统。美国EV公司的产品就采用EIARS—426作为测试扬声器功率承受能力的标准方法，并将其能承受8小时的功率称为“长时间平均功率”，或“噪声功率“，而将4于该功率的功率称为“瞬时功率”。　　(7)AES标准：　　美国声频工程协会(Audio Englneering SoCiety，缩写AES)的标准规定，将粉红噪声（见注）作为测试信号加至扬声器，连续工作两个小时，没有出现过热或机械损伤，这个功率称为“额定输入功率(AES)”或“连续粉红噪声功率(AES)”。美国著名的扬声器厂家JBL就是采用AES标准。
　　注：“白噪声”和“粉红噪声”都是一种无规噪声，具有连续的噪声谱。“白”和“粉红”这两个词是指噪声频谱而言，从光谱学中借用过来。白噪声中包含有各种频率的噪声、并且能量分布是均匀的，粉红噪声与白噪声不同之处在于，它的功率语密度与频率成反比。在对数坐标中，其输出为一水平直线；在线性坐标中，其输出以每倍频程3dB下降。即粉红噪声的低频成分比白噪声要丰富。

   扬声器知识周刊<三十一>
 音响器材的适配
功放与音箱系统的适配，主要指阻抗适配、功率适配、灵敏度适配和音色适配等。
　1.阻抗适配
 功放与音箱要适配，阻抗匹配是最重要的。音箱是功放的负载主体，音箱的标称（或称额定）阻抗应与功放的客定输出阻抗相等或相近。功放电路应当配接多少额定负载阻抗值，这是生产厂家设计功放的一项基本参数。晶体管功放是低阻抗输出电路；而电子管功放是高阻抗输出电路，它对音箱的阻抗值要求十分严格。但晶体管低阻抗输出功放仍对负载阻抗值提出了一定的要求。例如，原设计功放的输出负载应为8欧姆，是属于理想的功放电路，但配接16欧姆音箱时，其输出功率约减少一半，而配接4欧姆音箱时，输出功率约增加一倍。但绝大多数功放都不是理想的顶级功放，其输出内阻不可能无限小，其放大环路不可能提供足够大的电流增益，稳压电源也不可能提供足够大的工作电流，当此功放接入过低阻抗的音箱时，瞬态特性变坏，失真程度将增加，本应有更大的功率输出，却造成功率值上不去。对于标定外接4-16欧姆负载的功放，应尽量接到阻抗范围中值的音箱上。当功放连接高于其额定负载阻抗的音箱时，额定输出功率下降，对其它性能指标影响不大；但若电源电压裕量不大时，可能尚未达到上示的额定功率时，已经发生过载失真。
　　要看到，当阻抗不匹配时，可能引起功放的阻尼系数变动。功放的阻尼系数是功放负载阻值（主要是音箱阻抗值）与功放输出内阻之比。当音箱阻抗值变动时，可引起功放的阻尼系数变动。若阻尼系数变得过小，音箱的低频特性、输出声压频率特性、高次谐波失真特性等都将变坏，输出音频（尤其低音频）臃肿混浊，伴有失真。若阻尼系数过大时，将使低频量感减弱，声音干巴，不丰厚，但这种情况不多见，而且对实际重放效果影响不大。
　2.功率适配
　　功放电路的输出功率有多种名称，例如额定功率（RMS）、音乐功率、峰值音乐功率（PMPO）等，它们的含义互不相同，但应用最多、最重要的功率是额定功率。商家还经常制造出其它名称的功率，这些都是出于商业的宣传，或是躲

   扬声器知识周刊<三十一>
 音响器材的适配
功放与音箱系统的适配，主要指阻抗适配、功率适配、灵敏度适配和音色适配等。
　1.阻抗适配
 功放与音箱要适配，阻抗匹配是最重要的。音箱是功放的负载主体，音箱的标称（或称额定）阻抗应与功放的客定输出阻抗相等或相近。功放电路应当配接多少额定负载阻抗值，这是生产厂家设计功放的一项基本参数。晶体管功放是低阻抗输出电路；而电子管功放是高阻抗输出电路，它对音箱的阻抗值要求十分严格。但晶体管低阻抗输出功放仍对负载阻抗值提出了一定的要求。例如，原设计功放的输出负载应为8欧姆，是属于理想的功放电路，但配接16欧姆音箱时，其输出功率约减少一半，而配接4欧姆音箱时，输出功率约增加一倍。但绝大多数功放都不是理想的顶级功放，其输出内阻不可能无限小，其放大环路不可能提供足够大的电流增益，稳压电源也不可能提供足够大的工作电流，当此功放接入过低阻抗的音箱时，瞬态特性变坏，失真程度将增加，本应有更大的功率输出，却造成功率值上不去。对于标定外接4-16欧姆负载的功放，应尽量接到阻抗范围中值的音箱上。当功放连接高于其额定负载阻抗的音箱时，额定输出功率下降，对其它性能指标影响不大；但若电源电压裕量不大时，可能尚未达到上示的额定功率时，已经发生过载失真。
　　要看到，当阻抗不匹配时，可能引起功放的阻尼系数变动。功放的阻尼系数是功放负载阻值（主要是音箱阻抗值）与功放输出内阻之比。当音箱阻抗值变动时，可引起功放的阻尼系数变动。若阻尼系数变得过小，音箱的低频特性、输出声压频率特性、高次谐波失真特性等都将变坏，输出音频（尤其低音频）臃肿混浊，伴有失真。若阻尼系数过大时，将使低频量感减弱，声音干巴，不丰厚，但这种情况不多见，而且对实际重放效果影响不大。
　2.功率适配
　　功放电路的输出功率有多种名称，例如额定功率（RMS）、音乐功率、峰值音乐功率（PMPO）等，它们的含义互不相同，但应用最多、最重要的功率是额定功率。商家还经常制造出其它名称的功率，这些都是出于商业的宣传，或是躲

率增加到100W。同样，若音箱产生相同的声压级，驱动功率应增加为16倍；换言之，若使用160W的功放来驱动83dB/W/m的音箱时，那么需使用10W的功放即可驱动95dB/W/m的音箱，它们可产生相同的声压，可见，当音箱灵敏度不相同时，所需驱动功率不相同；灵敏度高的音箱可使用较小的推动功率，就能取得所要求的音量。在音响器材搭配时，音箱灵敏度适配问题十分重要。
4. 音色适配
　　音色适配是指功放与音箱的音色要恰当地相互搭配，以取得用户所喜爱的重放音色。器材的音色具有主观性，不同的人喜爱不同的音色，性格、爱好、文化修养和经历等都影响聆听者对音色的偏爱。由于不同国家的历史变迁和民族文化不同，因而不同国家的音响器材也有不同的音色特点。例如，英国音箱发声温暖甜美，德国音箱中规冷艳，法国音箱靓丽华贵，丹麦音箱音乐味浓重，美国音箱凌厉宏亮等。即使国产器材，仔细聆听后也会感到具不有同的特色，惠威、美之声、飞乐、南鲸、银笛等国内著名音箱都各具特色。电子管功放音色温暖，但瞬态响应较差；晶体管甲乙类功放的音色较明亮，但略感生硬；而晶体管甲类功放则介于两者之间。
　　由于各种功放和音箱都各具音色特点，有的音色偏温暖，有的偏冷艳，有的偏软，有的偏硬，因而用户可根据音色特点将它们搭配在一起，可形成独具音色特点的音响器材系统。通过合理搭配器材，扬长避短，进行冷暖互补，软硬相配，取得优美的音色。比如，使用音色明亮粗犷的功放去搭配音色柔和的音箱，利用互补作用，可取得较中性的音色。人们认为，美国JBL音箱动态凌厉，频响宽，瞬态特性好，非常适于播放大动态，爆棚音乐；而日本天龙的AV功放音色准确细腻，失真度小，仅是底声偏硬、偏明亮。若用天龙AV功放去推动美国JBL音箱，将会取得优良的家庭影院音响效果。相反，如果用户对某类音乐具有明显的偏爱，不妨选用同样音色的功放和音箱，音色搭配需要考虑多种因素，往往需要经过仔细聆听、多加品味后，才能准确地体会到音响的音色特点。如果希望将Hi-Fi与家庭影院兼顾起来，建议勿使用个性过强的器材，尽量使用脾气随和、音色中性的器材。

  扬声器知识周刊<三十二>
 音箱品质应关注什么
 以前我们曾经向大家介绍过关于音箱的一些技术，不过技术无止境，知识无止境。这一次，我们继续为大家介绍一些音箱品质方面的相关技术指标。这些内容，说起来还是一个目的，那就是更多地了解音箱产品及其内部技术指标，没准，哪一天您还能当一把老师呢。
　　3D 环绕立体声
 
 3D 环绕立体声系统的特点是，用两只音箱即可展现出水平 270 度，垂直 60 度的环绕声场。尽管自 3D 系统出现至今先后有十余种 3D双声道处理技术投入实用，然而真正在多媒体电脑发展长河中留下足迹的似乎只有空间均衡器(Space Equaliter)和声音修正系统(Sound Retrieval System)两种技术。
　　SRS 音箱
　　声音修正系统(SRS)将普通立体声的二维平面声场信息按仿生学原理及人耳听觉系统的听音规则进行适当处理后，仅用两个扬声器便可获得仿真的三维声场的效果。
　　Dolby Pro-Logic 技术
　　杜比定向逻辑(Dolby Pro-Logic)技术是美国杜比实验室研制的用于声音还原的一种技术。其特点是可将前、后、左、右四声道原始声音进行预先编码，形成双声道信号，在放音时先通过译码器再送放大器，借助中置及环绕音箱，烘托出临场感的环绕立体声效果，使人感觉比一个双声道更真实的临场效果，使传统立体声的平面声场效果得到彻底改变。
　　5.1 声道
　　5.1 声道就是通常所说的数字环绕系统，它采用五个声道: 左(L)、中(C)、右(R)、左后(LS)和右后(RS)进行放音，这五个声道彼此是独立的，这样就解决

了杜比专家逻辑(Dolby Pro-Logic)系统存在的缺陷。而 5.1 声道中的 .1 声道，则是一个为增强超低音效果专门设计的重低音声道，该声道可以产生频响范围 20～120Hz 的重低音。
　　频率范围
　　频率范围指的是最低有效声音频率到最高有效声音频率之间的范围，单位为赫兹(Hz)，频率范围是音箱的一个技术指标。一般而言，普通人耳的听力范围是 25～20kHz，因此，要求音箱的频率响应范围至少要达到 45～20kHz，只有这样才能保证基本覆盖人耳的有效听力范围。该指标范围越宽，音箱的性能越好，制造成本自然就越高。虽说高于 20kHz 的声音对“金耳朵”同样会产生影响，但由于实现起来成本较高，因而对大多数计算机爱好者来说，达到40～20kHz 的频响范围已能满足要求。
　　频率响应
　　频率响应(Frequency Response)是指将一个以恒定电压输出的音频信号与音箱系统相连接时，音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减以及相位随频率而发生变化的现象，频率响应的单位是分贝(dB)。频率响应是衡量音箱品质的一个重要指标，其值越小，表明音箱的失真越小。
　　额定输出功率与最大输出功率的区别
　　音箱功率指标严格来讲又有标称输出功率和最大瞬间输出功率之分。前者就是额定输出功率，它可以解释为音箱谐波失真在标准范围内变化、音箱能长时间安全工作时输出功率的最大值；后者是指音箱的“峰值”输出功率，它解释为音箱接受电信号输入时，在保证音箱不受损坏的前提下瞬间所能承受的输出功率最大值。
　　谐波失真
　　谐波失真是指音箱在工作过程中，由于会产生谐振现象而导致音箱重放声音时出现失真。尽管音箱中只有基频信号才是声音的原始信号，但由于不可避免地

会出现谐振现象(在原始声波的基础上生成二次、三次甚至多次谐波)，这样在声音信号中不再只有基频信号，而是还包括由谐波及其倍频成分，这些倍频信号将导致音箱放音时产生失真。对于普通音箱允许一定谐波信号成分存在，但必须是以对声音基频信号输出不产生大的影响为前提条件。对于谐波失真指标，显然是越小越好。
　　灵敏度
　　灵敏度也是衡量音箱性能的一个技术指标。该指标越高，音箱的性能就越好，成本自然也就越昂贵。普通音箱的一般也就在70dB～80dB，高档音箱通常可达到80～90dB，而专业级音箱可高达95dB以上。但是灵敏度的提高是以增加失真度为代价的，所以高保真音箱在保证音色的还原程度与再现能力的基础上须降低一些对灵敏度的要求。考虑到多媒体电脑使用者中真正用于音乐创作的人毕竟不多，因而建议选择 85dB 左右即可。但要注意的是，并非售价越昂贵的音箱，灵敏度值越高。
　　信噪比
　　信噪比(S/N，Signal/Noise)是指音箱回放的正常声音信号强度与噪声信号强度的比值。信噪比是衡量音箱音质的一项重要指标，其数值越高，说明音箱的音质越好。
　　USB 音箱
　　USB 音箱是一种新型多媒体音箱，这种音箱的内部增加了一个数字/模拟转换电路，该电路可取代声卡来完成数模转换的工作，所以 USB 音箱可以避免声卡输出的模拟信号受到机箱内的电磁波干扰，仅通过 USB 的端口就可以将数字信号送到音箱里面，从而使声音变得更纯净

   扬声器知识周刊<三十三>
  电声学
 电声学是研究声电相互转换的原理和技术，以及声信号的存储、加工、传递、测量和利用的科学。它所涉及的频率范围很广泛，从极低频的次声一直延伸到几十亿赫的特超声。不过通常所指的电声，都属于可听声范围。
    电声技术的历史最早可以追溯到19世纪，由爱迪生发明留声机和贝尔发明用于电话机的碳粒传声器开始，1881年曾有人以两个碳粒传声器连接几对耳机，作了双通路的立体声传递表演。大约在1919年第一次用电子管放大器和电磁式扬声器做了扩声实验。
    在第一次世界大战以后，科学家们把机电方面的研究成果应用于电声领域中，于是电声学就有了理论基础。随着电声换能器理论的发展，较为完善的各类电声设备和电声测量仪器相继问世，较别是20世纪70年代来，电子计算机和激光技术在电声领域中的应用，大大促进了电声学的发展。
    电声转换器是把声能转换成电能或电能转换成声能的器件，对它的研究是电声学的一个重要内容分支。广义的电声换能器应用的频率范围很宽，包括次声、可听声、超声换能器。属于可听声频率范围内的电声换能器有传声器、扬声器、送受话器、助听器等等。按照换能方式，它们又可以分成电动式、静电式、压电式、电磁式、碳粒式、离子式和调制气流式等。其中后三种是不可逆的，碳粒式只能把声能变成电能，离子式和调制气流式的只能产生声能。而其他类型换能器则是可逆的，即可用作声接收器，也可用作声发射器。
    各种电声换能器，尽管其类型、功用或工作状态不同，它们都包含两个基本组成部分，即电系统和机械振动系统。在换能器内部，电系统和机械振动系统之间通过某种物理效应相互联系，以完成能量的转换；在其外部，换能器的电系统与信号发生器的输出回路，或前级放大器的输入回路相匹配；而换能器的机械振动系统，以其振动表面与声场相匹配。所以设计电声换能器要同时考虑到力-电-声三个体系。
    这三种体系是互相牵制的，处理得不好往往会顾此失彼。例如，一个有效的磁系统可能会非常笨重，变成一种令人不能接受的声障碍物；或者声输入阻抗或电输出阻抗的数值，可能根本不能与周围媒质或附属设备相匹配。由此可见，电声换能器的设计总是在许多相互矛盾的因素中采取折衷的办法，因而在一定程度上可能还带有许多主观判断的技巧在内。
    电声技术是电声领域中发展得比较快的一个分支，在政治、军事、文化各个领域内有着广泛的应用。例如，应用于有线或无线通信系统，有线或无线广播系统以及会场、剧院的扩声；录音棚、高保真录放系统等；此外还应用于发展中的

声控语控技术；以及语言识别和声测等新技术。总起来说，它主要包括录放声技术、扩声技术以及与它们有关的电声仪器和电声测试技术等。
    录放声技术是指把自然声音经过一系列技术设备 (如传声器、录音机、拾声器等)进行接收、放大、传送、存储、记录和复制加工，然后再重放出来供人聆听的技术。它研究的主要问题是如何保持自然声的优良的音质，即在各个环带以及整个系统，都具有逼真地保持声音信号原来面貌的能力，包括对声音信号进行必要的美化和加工。
    声频放声装置，可分成四个部分：输入端录声机、电唱机、接收机是从盒式磁带、唱片及广播电波中把希望的节目作为电信号提取出来的设备；前级控制台(包括前置放大器、衰减器、混合网路等)主要作调音用；功率放大器是将控制台的输出信号增强到能够驱动扬声器系统工作的放大器；最后一部分扬声器或耳机是将电信号转换成声信号，收听室相当于扬声器系统的使用环境，对重放音乐的音质起很大的作用。
    扩声系统主要包括：声源和它周围的环境、把声信号转变为电信号的传声器，放大电信号并对信号加工的设备，传输线，把电信号转变为声信号的扬声器和听众区的声学环境。扩声不同于放声之处是传声器和扬声器处在同一声场内。因此扩声系统是具有反馈的系统。在通路增益足够大时系统就会失去稳定性，并过渡到自振状态，产生啸叫。所以在扩声技术中除了对声信号进行加工美化外，为了提高扩声系统的最大功率增益，改进扩声质量和系统的稳定性，必须采取措施来抑制声反馈所引起的声音畸变。
    电声学还是一门与人的主观因素密切相关的物理科学，原因是从声源到接收都摆脱不了人的因素。声音是多维空间问题(它包括音调、音色、持续时间、强度、声源方位以及噪声干扰等)，其中每一维变化都对听感有影响。复杂的主观感受并不是任何仪表所能完全反映出来的，这必须联系到生理声学和心理声学、语言声学甚至音乐声学和建筑声学等各个方面的问题，因而形成了电声学的特色和它的复杂性。
    社会的发展和生产的需要，对电声学提出了大量的实际和理论问题。因此电声学总的发展趋势是：电声器件和电声设备朝着高保真、立体声、高抗噪能力、高效率、高通话容量的方向发展；还要进行音质评价的研究，改善录放技术以及声音加工技术；新的换能机理的研究以及新材料的开发；提高检测声信号的能力仍是声测技术的主攻方向。
    总之，只要发声过程和听感(知觉)过程以及与二者互相联系的物理和生理上的规律不断为人们所掌握，电声学便会不断有新的发展，所以电声学是蕴藏着巨大生命力的学科。

   扬声器知识周刊<三十四>
电磁辐射防护规定  Regulations for electromagnetic．radiation protection
1 总则    1．1 为防止电磁辐射污染、保护环境、保障公众健康、促进伴有电磁辐射的正当实践的发展，制定本规定。    1．2 本规定适用于中华人民共和国境内产生电磁辐射污染的一切单位或个人、一切设施或设备。但本规定的防护限值不适用于为病人安排的医疗或诊断照射。    1.3 本规定中防护限值的适用频率范围为 100 k Hz～ 300 GHz。防护限值与频率的关系见下图。    1.4 本规定中的防护限值是可以接受的防护水平的上限，并包括各种可能的电磁辐射污染的总量值。    1.5一切产生电磁辐射污染的单位或个人，应本着“可合理达到尽量低”的原则，努力减少其电磁辐射污染水平。    1.6 一切产生电磁辐射污染的单位或部门，均可以制定各自的管理限值（标准），各单位或部门的管理限值（标准）应严于本规定的限值。2 电磁辐射防护限值    2.1 基本限值    2．1．1 职业照射：在每天 8 h工作期间内，任意连续 6 min按全身平均的比吸收率（ S AR）应小于0．1 W／ kg。    2．1．2公众照射：在一天24h内，任意连续6min按全身平均的比吸收率（SAR）应小于0．02w／kg。    2．2导出限值    2．2.1 职业照射：在每天 8 h工作期间内，电磁辐射场的场量参数在任意连续 6 min内的平均值应满足表1要求。        表1职业照射导出限值
  频率范围 MHz 电场强度  V/m 磁场强度 A/m 功率密度 W/m2 
0.1-3 87 0.25 (20)1) 
3-30 150/  0.40/  (60/f)1) 
30-3000 (28)2) (0.075)2) 2 
3000-15000 (0.5 )2) (0.0015 )2) f/1500 
15000-30000 (61)2) (0.16)2) 10 
注：1）系平面波等效值，供对照参考。         2）供对照参考，不作为限值;表中f是频率，单位为MHz；表中数据作了取整处理。    2.2.2公众照射：在一天 24 h内，环境电磁辐射场的场量参数在任意连续 6min内的平均值应满足表2要求。

  频率范围 MHz 电场强度  V/m 磁场强度 A/m 功率密度 W/m2 
0.1-3 40 0.1 (40)1) 
3-30 60/  0.17/  (12/f)1) 
30-3000 (12)2) (0.032)2) 0.4 
3000-15000 (0.22)2) (0.001 )2) f/7500 
15000-30000 (27)2) (0.037)2) 2 
    注：l）系平面波等效植，供对照参考。        2）供对照参考，不作为限值；表中f是频率，单位为MHz；表中数据作了取整处理。    2.2.3 对于一个辐射体发射几种频率或存在多个辐射体时，其电磁辐射场的场量参数在任意连续6 min内的平均值之和，应满足式（1）：          .............................................(1)    式中： ——第 i个辐射体 j频段辐射的辐射水平。           ——对应于j频段的电磁辐射所规定的照射限值。    2.2.4 对于脉冲电磁波，除满足上述要求外，其瞬时峰值不得超过表中1、2所列限值的1000 倍。    2.2.5在频率小于100MHz的工业、科学和医学等辐射设备附近，职业工作者可以在小于1．6A／m的磁场下8h连续工作。3 对电磁辐射源的管理    3．1下列电磁辐射体可以免于管理    3.1．1输出功率等于和小于15w的移动式无线电通讯设备，如陆上、海k移动通讯设备以及步话机等。    3．1．2 向没有屏蔽空间的辐射等效功率小于表3所列数值的辐射体。     表3可豁免的电磁辐射作的等效辐射功率
频率范围,MHz 等效辐射功率,W 
0.1-3 300 
>3-300000 100 
3.2凡其功率超过3．1 所列豁免水平的一切电磁辐射体的所有者，必须向所在地区的环境保护部门申报、登记，并接受监督。    3.2.1 新建或购置豁免水平以上的电磁辐射体的单位或个人，必须事先向环境保护部门提交“环境影响报告书（表）”。    3.2.2新建或新购置的电磁辐射作运行后，必须实地测量电磁辐射场的空间分布。必要时以实测为基础划出防护带，并设立警戒符号。

  3.3 一切拥有产生电磁辐射体的单位或个人，必须加强电磁辐射体的固有安全设计。    3.3.1 工业、科学和医学中应用的电磁辐射设备，出厂时必须具有满足“无线电干扰限值”的证明书。运行时应定期检查这些设备的漏能水平，不得在高漏能水平下使用，并避免对居民日常生活的干扰。    3.3.2长波通讯、中波广播、短波通讯及广播的发射天线，离开人口稠密区的距离，必须满足本规定安全限值的要求。    3.4 电磁辐射水平超过2．2．l规定限值的工作场所必须配备必要的职业防护设备。    3.5 对伴有电磁辐射的设备进行操作和管理的人员，应施行电磁辐射防护训练。切除内容应包括：    a．电磁辐射的性质及其危害性；    b．常用防护措施、用具以及使用方法；    C．个人防护用具及使用方法，    d．电磁辐射防护规定。

   扬声器知识周刊<三十五>
 谈谈号角的频率特性
 为了搞清这个论题，我们先来理解一下号角的工作原理。号角是用来增强声源辐射的一 个声元件，而不是通常说的号角扬声器，因为号角扬声器还包括了策动系统。号角之所以能 够得到很高的效率，就是因为声管中声音是以平面波传播（平面波振幅不随距离变化），它 可以使策动力工作在力阻上，而不是振动膜片的惯性阻抗上。由于用号角能设计出任意的声 阻抗值，这对于求得与声源匹配的最大效率是非常有价值的，这也是号角应用的魅力所在。 一个具有一定婉展（通常是指数的）和长度的管，在策动力的推动下，号角中体积流增加， 并等于空气流体质量的时间增加率，于是经号角辐射出来的声振动也增强了，提高了声辐射 效率。即使在号角喉部口径与扬声器口径相同时，也有高于2倍以上的平均耗损功率，能输 送更多的声能。     决定号角频率的参数主要是婉展系数和声管长度。其中，婉展系数是频率的函数，它决 定着号角低端转折频率的声阻抗，也就决定了它在低频时的声辐射效率。当频率低于婉展系 数的截止频率时，号角声阻迅速趋近于0，所以耗损功率锐减，形成比较陡峭的频率响应转 折，使低频听感有明显转折感。号角长度与声管的驻波有关，号角越长，驻波波长也越长， 号角开口对喉部的声反射越小，对喉部阻抗的干涉也越小，所以一般号角多设计为长的声 管，以减少管内驻波干涉。如果不能设计长声管，或是为了平抑近婉展截止频率处出现的干 涉峰，则需要通过分频，截去一段低端频率，使号角的声传递近于无限长声管的传输性质。 因此，使其低频延伸受到了很大限制。与此不同的是，有后置号角的低频音箱则是利用了进 婉展截止频率处的低频特性，使其所传输的低频有更高效率，并使之变得更加通透，瞬态更 好，而将此频率之上的传声仍由扬声器来实现。      号角扬声器的高频特性主要决定于空气室的力顺，当力顺的声阻抗低于喉部
阻抗时，高 频出现截止，声传输效率很快降低。空气室对包括宽频率范围的高效率扬声器是必须的，为 了消除其干涉现象它的尺寸通常都应小于波长，并保证号角喉部的力阻抗是纯阻的，所以它 对号角的传输效率也有重要影响。同时，若空气室太小，则压强增大，非线性作用加重，容 易产生过载畸变，特别是高频时畸变更大。所以号角扬声器在高频段的设计需要很好权衡， 一般多采取的是降低截止频率的做法，这就是为什么号角扬声器高频延伸难理想的原因。     由于号角对声源传输与纸盆扬声器有很大不同，形成的音色是特有的，特别是在大动 态、声惯性、空气感、声场表现等方面胜于普通音箱，所以尽管其有频率延伸的缺陷，也仍 然有着众多的拥趸者

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